Critique : Birnam Wood, le nouveau thriller d’Eleanor Catton

La propreté tue le roman, le retient et lui insuffle lentement la vie. Deus Ex machinaLe thriller littéraire peut emprunter certains tropes de genre, mais en réalité, il abandonne ces outils trapus, tord les conventions de la morale et de l’idéologie politique, et recherche une grande variété de comportements humains. C’est l’endroit idéal pour faire tourbillonner des tons gris.

Pourtant, pas toujours. Après avoir écarté les jambes du roman d’Eleanor Catton, lauréat du Booker Prize, The Luminaries, son nouveau suivi attire non seulement par sa taille et sa portée, mais aussi par son encombrement. Les bords dentelés sont coupés. La merveilleuse étrangeté est rapidement emportée. de “bois de burnham“, Tout est comme il semble. Les méchants sont si méchants, les bons sont à juste titre déchirés et le discours est soit politiquement indigné, soit simplement hammy.

“The Luminaries” était presque baroque en comparaison.Il présentait un casting aussi robuste que celui de Vanity Fair couverture hollywoodienne Il se déroule en un portrait d’un mètre de long, avec des personnages de plus en plus vêtus de manière criarde qui jettent un coup d’œil dans chaque pli. Dans une ville minière coloniale aurifère des années 1860 en Nouvelle-Zélande, une douzaine de protagonistes ou plus se bousculent, soulèvent la poussière, dispersent les tripes et creusent la terre pour s’approprier les richesses. Il y avait un rythme céleste – Catton a encadré l’histoire autour d’un alignement astronomique particulier du ciel austral en 1864-1866 – et sa colonne vertébrale était le virage et la pleine conscience du récit.

“Birnum Forest” est également soucieux de créer de la richesse à partir des roches et des sols majestueux de la Nouvelle-Zélande, mais avec une prémisse légèrement plus sombre. Un groupe de jardinage de guérilla nommé Burnham Wood (avec un lien oblique avec la célèbre Marching Forest dans “Macbeth”) a planté des bords de routes et des parcelles mal aimées pendant des années.

Plus tard, sa dirigeante nominale, Mira Bunting, découvre un mystérieux milliardaire alors qu’elle explore un grand terrain adjacent à une forêt nationale pour en faire la prochaine plantation du groupe. Lemoine, qui a récemment pris possession du terrain et réalise sa propre conception, a déclaré à Mira qu’il investira 100 000 000 dans Birnam Wood pour renforcer la mission du groupe. Construisez un bunker de survie.

Le bunker est un lit superposé : Lemoine exploite en fait un minerai rare, et s’il est découvert avec succès, il sera “l’homme le plus riche qui ait jamais vécu”. non seulement devenir riche homme le plus richeLe meilleur règne en maître dans ‘Birnam Wood’.

Il est plus proche de Lex Luthor que du fondateur de PayPal et de la menace libertaire Peter Thiel. Lemoine est un super-vilain au sens le plus nuancé, avec un argent presque infini, une technologie insurmontable et des plans maniaques pour une grande prise de contrôle du monde. Donnez-lui un repaire et un caquetage déjà.

Avant sa première rencontre avec Mira, Lemoyne a intercepté son signal téléphonique et piraté les données, transformant la cellule en son jouet personnel. Il peut surveiller ses textes et sa navigation, suivre ses allées et venues et se faire passer pour elle dans les textes. Ses approvisionnements financiers sont apparemment en pleine mutation. Il réarrange ses drones comme Jack Bauer dans ’24’ et emploie un ancien commando des forces spéciales avec toute l’autonomie d’un Stormtrooper ‘Star Wars’. Alors qu’une mort accidentelle met Mira sous plus de contrôle, Lemoyne pousse l’intrigue encore plus loin dans l’absurdité.

Catton lui écrit en grosses lettres majuscules : VILLAIN. Et elle parle à la troisième personne intime, expliquant les motivations d’Atom et les curiosités que son personnage pourrait avoir sur elle-même. Coupé. Lemoine admet qu’il “aimait le présenter comme un mystère” (aren pas des milliardaires ?). clé. Pourtant, “il y avait des clés. Il y avait des secrets sur sa nature, des indices pour tout expliquer à son sujet, et huit semaines au tout début de la puberté qui l’ont façonné à bien des égards.” Cela ne me surprendrait pas d’apprendre que ” la clé” est le traumatisme de l’enfance – et cela implique à la fois la CIA et la retenue des pères.

Lemoyne est le point fixe du triangle sans amour. Déplacer le trio vers une position plus aiguë ou obtuse est Mila entêtée mais innocente et son ancien intérêt romantique Tony Gallo.

Le grand thème de Catton est le pillage, ses croisés millénaires tiennent à protéger les ressources de la Nouvelle-Zélande et Lemoine est déterminé à les exploiter en les attaquant à la dynamite. Leurs styles de prose dansent sur des rythmes très différents, mais Catton orne ses personnages d’une détermination à la Sally Rooney, de mantras politiques, en particulier de la bienveillance millénaire de gauche. Les jardiniers utilisent le nom de la mère d’un membre comme “une sorte de raccourci pour les nombreux maux”. de la génération des baby-boomers, une cohorte de thésauriseurs et de maraudeurs méprisés.”

dans la forêt de burnham Hui (c’est-à-dire, rassemblement – un terme que le jardinier a soulevé quelque peu prudemment des Maoris), Tony a craché une diatribe contre la faiblesse idéologique du groupe, déclarant ” relation comme unité socio-économique de base », la tristesse de la gauche politique et comment « personne n’ose utiliser le langage de la morale ». Il pose enfin le pied et se dirige vers les bois autour du domaine Lemoyne pour enquêter sur ce que fait le milliardaire et “se prouver qu’il n’est pas seulement un cliché intellectuel marxiste.” Il le fait et Catton le sait. Mais le problème n’est pas cliché. C’est la politique comme substitut de la personnalité.

Tony est un chercheur de vérité croisé et Mila est une bienfaitrice naïve. Malgré toute la psychologie rigoureuse de Catton, les personnages ne sortent jamais de leur cadre et ne deviennent humains. Après que Tony soit allé dans les bois et que Mila se soit retrouvée prise dans la dissimulation, “Barnum Woods” effectue un virage encore plus difficile vers l’absurde. est stratosphérique, et bien que son dispositif soit décalé, son intrigue est terriblement prévisible.

En effet, à la fin de “Birnum Wood”, il y aura un gâchis sanglant et réel de chair et d’os. Enfin, c’est désordonné, mais pas aussi déroutant que le roman l’exige, comme si une balle traversait la dernière page du roman. Comme les premières victimes dans les films d’horreur, les personnages sont ignorés et rejetés.

Et bien qu’il ne puisse pas être gâché, que font les critiques à une fin mélodramatique qui résume parfaitement le principal défaut du roman (si cela pouvait finir dans un film), les dernières minutes présentent des crawls au ralenti, des scores en flèche et des sacrifices pour le plus grand bien. Propre et bien rangé, comme si quelqu’un était allé à la parcelle avec un balai raide et avait balayé tous les coins délicieusement sales.

Le travail de Kelly est apparu dans des magazines new-yorkais, Vogue, The New York Times Book Review, et plus encore.